Наталья Полевщикова, она же Наташа Поли

Имя Наталья входит в пятерку самых популярных имен Перми. По данным на 1 января 2001 года, это имя носили около 30 тысяч жительниц города.
Одна из обладательниц этого имени — Наталья Полевщикова, которая известна в мире моды под именем Наташи Поли, родилась в Перми в 1985 году. У нее было вполне обычное советское детство: лесные прогулки на лыжах зимой, семейные выезды на природу летом и традиционные капроновые банты в день первого сентября.

Как многие девочки ее поколения, Наташа интересовалась модой. Первые глянцевые издания в России появились, когда ей исполнилось десять лет, и обложки журналов, выставленных в киос­ках, были частью ее детских впечатлений. Наташа Полевщикова всегда была красивой. И, как мно­гим подросткам, ей хотелось быть самой лучшей.

Мы все верим, что наша внешняя привлека­тельность заставит окружающих больше любить нас. Что если мир глянцевой прессы поверит в нашу красоту, возможно, мы сможем убедить в этом и наших близких. Желание Наташи Полевщиковой стать моделью выглядело стремлением отличницы казаться лучшей во всем: быть самой нарядной, самой привлекательной и самой красивой. Поэтому, когда ей представилась возможность принять участие в кастинге крупного западного агентства, она собрала вещи и поехала в Москву.

На отбор моделей в столицу приехали скауты модельного агентства «Women». Это было одно из агентств новой волны. Оно открылось в Нью-Йорке в 1989 году — в тот момент, когда в мо­дельном бизнесе наступила эпоха супермоделей. Успех агентства «Elite», которое в тот момент на­ходилось на пике своего развития, кружил голо­ву. Поэтому на рубеже 1980-х и 1990-х в модных столицах мира открылось несколько агентств, претендующих на кусок модельного пирога. Именно в этот момент в Нью-Йорке появилось агентство «Women».

Его звездный час настал после того, как в середине 1990-х у «Elite» начались проблемы и рынок агентств, представляющих интересы моделей, стал более разнообразным. Влияние новых агентств быстро росло. Довольно скоро представительства «Women» открылись в Париже и Милане: вчерашний дебютант превратился в настоящую модную империю.

В тот момент, когда его скауты обнаружили в Москве Наталью Полевщикову, «Women» было уже одним из самых влиятельных мировых агентств. Карьеру Наташи курировало миланское отделение компании, по крайней мере, имен­но оно представляло Наталью Полевщикову на ее первых модных неделях.

Довольно быстро стало очевидно, что, несмо­тря на всю красоту фамильного имени, работать придется под псевдонимом. Европейцы, которые с большим трудом заучивали достаточно простые и ритмичные «Водянова» и «Володина» (всякий раз стремясь сократить их до одной буквы «В»), произнести «Полевщикова» были просто не в со­стоянии. Записать такую фамилию латиницей то­же было весьма проблематично. Поэтому, недол­го думая, фамилию решили сократить до четырех букв.

Так Наталья Полевщикова стала Natasha Poly. Во-первых, это было гораздо проще произносить и читать. А во-вторых, Наташа немедленно превратилась в «неизвестную девушку из неизвестной страны», то есть девушку с интригой.

У Наташи Поли был очень приятный образ. С одной стороны, она производила впечатление романтической девушки. Очень хрупкая, тоненькая, с аккуратными чертами лица и длинными волосами. О ней так и говорили — как о новой романтической героине. Но, кроме этого, она чем-то напоминала мальчика-подростка. И это неожиданное сходство придавало ей особенную непосредственность.

Дебют Наташи Поли состоялся в 2004 году. Первый сезон — показы весна-лето она отработала достаточно скромно. Были показы pret-a-porter «Emanuel Ungaro» и второй линии Йоджи Ямамото «Y's». Еще Наталья принимала участие в неделе haute couture — выходила на подиум в коллекции Анн Валери Аш (Anne Valerie Hash). Это была по-своему очень интересная и важная марка.

Закончив школу при Синдикате высокой мо­ды, ее основательница успела поработать по несколько месяцев у «Chanel», «Christian Dior», «Christian Lacroix», «Karl Lagerfeld» и «Gianfranco Ferre». Анн Валери Аш получила приглашение войти в состав Синдиката высокой моды только в 2002 году. При этом она оказалась одним из самых молодых его членов: в тот момент, когда вышла ее первая коллекция, ей было только 30. Для Наташи Поли это был очень важный дебют: у коллекций Анн Валери Аш в мире моды очень хорошая репутация.

Уже к следующему сезону количество по­казов, в которых она принимала участие, увели­чилось в разы. Она показывала вещи Анн Демельмейстер (Ann Demeulemeester) и Барбары Буи (Barbara Bui), Ива Сен-Лорана и «Proenza Schouler». Количество коллекций, которые она демонстрировала, дошло до нескольких десятков. А кроме этого, Наташа Поли подписала свои первые рекламные контракты. Ее выбрала очень известная и почетная марка — «Alberta Ferretti». Точнее сказать, ее вторая линия — «Philosophy».

Съемки для «Philosophy di Alberta Ferretti» ока­зались для Натальи очень важными. Во-первых, они заставили обратить на Наташу Поли более пристальное внимание: модель, которая работа­ет на «Alberta Ferretti», и просто модель — не одно и то же. А кроме того, рекламная кампания «Philosophy» повысила Наташин рейтинг в профессиональной среде. Из дебютантки она превратилась в известную модель. Довольно скоро она начала представлять такие марки, как «Louis Vuitton», «La Perla» и «Jimmy Choo», и это, в свою очередь, сделало ее еще более известной.

Некоторое время спустя Наташа Поли получила еще одно очень важное приглашение. Она стала одной из участниц дефиле «Victoria's Sec­ret» — марки, знаменитой во многом благодаря своим показам женского белья. История этого бренда примечательна сама по себе. Изначально «Victoria's Secret» занималась производством женской одежды и косметики. Это была достаточно успешная, но в то же время ничем не примечательная марка. Так продолжалось до начала 1990-х, когда руководство «Victoria's Secret» приняло два очень важных решения. Во-первых, возникла идея продвигать прежде всего бельевую линию и как минимум именно на этом строить рекламные кампании. А во-вторых, для участия в рекламных кампаниях и показах было решено приглашать только звезд. С 1999 года показы «Victoria's Secret» стали транслировать по теле­видению.

Благодаря всем этим нововведениям принять участие в шоу «Victoria's Secret» стало столь же почетно, как и попасть на страницы календаря «Pirelli». Это было своеобразной формой призна­ния абсолютного звездного статуса. Как только модель достигала успеха и становилась знаменитой, ее немедленно приглашали в шоу. И наоборот: если модель получила предложение от «Victoria's Secret», значит она стала звездой. Практически все знаменитости мира моды, которых мы знаем, в тот или иной момент оказывались моделями этой марки. Наоми Кэмпбелл, Летиция Каста (Laetitia Casta), Жизель Бюндхен, Каролина Куркова (Karolina Kurkova) выходили на подиум в белье «Victoria's Secret». Наташа Поли оказалась в очень достойной компании.

Тогда еще никто не подозревал, что именно показ «Victoria's Secret» окажется для Наташи своеобразным тестом на профессионализм. Во время шоу в 2005 году Наталья шла в показе на высоких каблуках. На подиуме она запнулась и потеряла туфлю. Останавливаться было нельзя, поскольку и за ней, и впереди шли другие модели, а шоу записывалось на пленку. Поэтому Наташа Поли продолжила свой путь по подиуму.

Тот, кто хотя бы раз в жизни надевал обувь на высоком каблуке, знает, что идти в одной туфле очень тяжело. А идти ровно и не хромать, имея на одной ноге 15-сантиметровые шпильки, практически невозможно. Тем не менее абсолютно все отметили, что Наташа очень достойно вышла из этого положения. Чтобы иметь «чистую» картинку, показ переписали второй раз. Но в эфир пошли именно кадры с потерянной туфлей: несмотря на досадную неудачу, этот случай стал образцом правильного поведения в очень нестандартной ситуации.

К тому моменту, когда состоялась карьера Наташи Поли, стало очевидно, что модели из России сами по себе превращаются в модный тренд. С одной стороны, это происходило по объективным причинам: в такой огромной стране, как Россия, с таким богатым этническим составом, коли­чество интересных лиц по определению было велико. Но в то же время речь шла о моде на представительниц определенной страны — в данном случае России.

Для модельного бизнеса это в сущности обыч­ное явление. Время от времени интернациональный подиум «открывает» какую-то одну страну или национальность. Популярными становятся не просто красивые девушки, а красивые девушки из определенной страны. Объяснить эти предпочтения зачастую бывает непросто, но, как правило, «модными странами» становятся те, которые до того казались terra incognita для интернацио­нальной индустрии.

Предшественницей России в этом отношении оказалась Бразилия. В конце 1990-х манекенщицы из этой страны произвели настоящую сенса­цию в мире моды. Подиумы заполонили уроженки Сан-Паулу и Рио-де-Жанейро. Во многом благодаря этой волне сложилась карьера таких суперзвезд, как Жизель Бюндхен, Алессандра Амброзио (Alessandra Ambrosio), Изабель Фонта­на (Isabeli Fontana) и Адриана Лима (Adriana Lima). Эта мода на бразильских моделей продержалась несколько лет, положив начало тотальному увле­чению юных жительниц Бразилии модельным бизнесом.

Но, как любое модное увлечение, оно ока­залось не вечным. Это не значит, что бразильских моделей перестали допускать на мировые подиумы. Но интерес к ним, увы, резко упал. Мо­дели из Бразилии перестали быть чем-то особенным и исключительным. Их стали рассматривать «на общих условиях», перестав выделять в особую группу.

Само по себе это было не хорошо и не плохо. С одной стороны, бразильянок на подиумах ста­ло меньше. Если в конце 1990-х крупнейшие мо­дельные агентства собирали целые коллекции бразильских моделей, то к 2004-2005 годам эта мода прошла. С другой стороны, после этого увлечения Бразилию стали рассматривать как одну из «модельных держав», включив ее в негласный список стран, допущенных к работе в именитых модных домах. И для государства, которое до того занимало периферийное положение в мировой моде, обретение этого нового уровня было несомненным достижением.

Россия практически один в один повторила эту схему. Мода на девушек с одной шестой части суши оказалась нашим пропуском в модельный мир. Это не значит, что кто-то из российских моделей не заслуживал доставшегося им профессионального успеха. Но появление бренда российских моделей для многих облегчило карьерный старт: как минимум сделало более легким путь в западные модельные агентства и позволило нам добиться высокого уровня, который раньше был для наших девушек практически недоступен.

Наташа Поли была одной из тех, чье появление в Париже, Нью-Йорке и Милане стало возможно благодаря увлечению «русской волной».

Мода на российских манекенщиц обеспечивала интерес к России в целом. Она сделала возможным появление скаутов западных агентств в Моск­ве, обеспечила тот энтузиазм, с которым российских девушек приглашали на работу в Европу. Но стать звездой Наташа смогла исключительно благодаря собственному умению работать.

Ажиотаж вокруг моделей из России был в об­щем понятен: до определенного момента русских манекенщиц в Европе было не так и много. А те, что выходили на подиум, помимо отличных внешних данных имели хорошую репутацию. Последнее обстоятельство было особенно важным. По­ложительный образ девушек «первой волны» стал тем завоеванием, который позволил сделать хорошую карьеру тем, кто пришел после них. Наташа Поли начала свое восхождение на подиум чуть позже. Но позитивная репутация русских моделей, знаменитых своей пунктуальностью, аккуратностью, умением работать и вести себя, стала в том числе ее завоеванием. Наташа оказалась одной из тех, кто открыл дорогу российским манекенщицам следующих поколений.

Автор: Екатерина Васильева
Книга: «Русские модели»